By Wolfgang Asholt et Hans T. Siepe (Eds.), Wolfgang Asholt et Hans T. Siepe
Les avant-gardes inventent dès leur début au XXe siècle des politiques et une forme spécifique du politique, et le surréalisme va le plus loin dans l'interpénétration des domaines politiques et artistiques. A los angeles différence des autres mouvements d'avant-garde historiques, le modèle du surréalisme est encore un défi pour nombre d'écrivains et d'artistes d'aujourd'hui, et ne serait-ce qu'en tant que mort-vivant. Voulant reconduire l'art dans los angeles vie, donc aussi dans l. a. politique et le politique, le surréalisme envisage une transformation de l. a. société mais se révèle finalement résistant contre tous les totalitarismes. Les contributions de ce quantity analysent selon quelle politique "artistique" le surréalisme peut établir et pratiquer cette place "politique", targeted dans l'art et l. a. littérature du XXe siècle. Ils abordent ce sujet de views théoriques et médiatiques et des issues de vue de l. a. littérature, de l'art, de l'histoire et de l. a. communique. Les essais s'occupent aussi bien de sujets, d'oeuvres et d'auteurs représentatifs du surréalisme historique que du surréalisme d'après-guerre et de sa réception d'aujourd'hui. Ils posent ainsi l. a. query de l. a. nécessité et des possibilités d'un nouvel engagement politique de l'art et de los angeles littérature contemporains. desk des matières** Wolfgang ASHOLT / Hans T. SIEPE: advent: Défense et representation du surréalisme politique et de los angeles politique du surréalisme** 1. Le surréalisme entre los angeles politique et le politique** Carole Reynaud PALIGOT: goals et désillusions politiques du surréalisme en France (1919-1969)** Sven SPIEKER: los angeles bureaucratie de l'inconscient. Le début du surréalisme dans le bureau** Karl Heinz BOHRER: Mythologie et non Révolution** Peter BÜRGER: De los angeles nécessité de l'engagement surréaliste et de son échec** Jacqueline CHENIEUX-GENDRON: Breton, Arendt: Positions politiques, ou bien responsabilité et pensée politique?** 2. Politiques des surréalistes et politique du surréalisme** Élena GALTSOVA: Le politique et le théâtre surréaliste** Michael SHERINGHAM: Subjectivité et politique chez Breton** Sjef HOUPPERMANS: René Crevel: politique, littérature et suicide** Irène KUHN: "L'effervescence du grand écart". Maxime Alexandre ou l'impossible conciliation** Claude BOMMERTZ: "Que le vide explose où chavirent les soleils!": le lecteur du poème automatique et l'expérience de los angeles "Nuit des éclairs" chez André Breton, Tristan Tzara, José Ensch et Anise Koltz** Hans T. SIEPE: "Ne visitez pas l'Exposition Coloniale" - quelques issues de repères pour aborder l'anticolonialisme des surréalistes** Effie RENTZOU: "Dépayser l. a. sensation": surréalisme ailleurs repenser le politique** Henri BEHAR: Le droit à l'insoumission. Le surréalisme et l. a. guerre d'Algérie** three. Positions politiques après le surréalisme** José VOVELLE: Politique et/ou esthétique de deux post-magrittiens: Mariën et Broodthaers** Andreas PUFF-TROJAN: L'art considéré comme "art de l. a. guérison". L'aura de l'objet trouvé chez André Breton, Joseph Beuys, Hermann Nitsch et Rudolf Schwarzkogler** Wolfgang ASHOLT: los angeles "vente Breton" ou le fantôme du surréalisme** Adresses des auteurs**
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Ainsi, l’esthétique surréaliste, en intégrant une dimension éthique, apparaît comme déterminante dans la politisation des membres du mouvement. Durant les premières années, la révolte surréaliste se rattache à la tradition anarchisante des milieux littéraires de la fin du XIXe siècle, elle s’inscrit dans le sillon de l’héritage symboliste. Comme leurs aînés, les surréalistes sont sensibles aux actes de révolte individuelle. Encore adolescents, en 1913, ils s’enthousiasment à propos des exploits de la Bande à Bonnot.
Car s’ils ont tu leurs critiques jusqu’en 1935, les surréalistes ont vite découvert que les valeurs honnies réapparaissaient au sein du mouvement communiste, que la liberté qu’ils revendiquaient n’était guère compatible avec le système totalitaire qui se mettait en place à l’Est. Dès lors, afin de maintenir l’idéal unissant révolution poétique et révolution artistique, il a fallut chercher ailleurs, et notamment au sein de la gauche révolutionnaire non stalinienne. En 1936, ils participent activement au mouvement de protestation contre les procès de Moscou.
Mais perceptible tout de même, et un ordre qui n’appartient pas tout à fait à la mort. ] Le bureau central des recherches surréalistes s’applique de toutes ses forces à ce reclassement de la vie. ] Les Archives du Surréalisme n’introduisent pas l’ordre dans ce qui manque d’organisation. 5 Contrairement à leurs collègues constructivistes dont ils adoptèrent partiellement les discours en 1924 et 1925, les surréalistes ne s’intéressaient que peu à la manipulation consciente et active du matériel inconscient.